盧素娟

　　新京報記者 王遠征 攝
　　中國傳統傢具，很講究自然美，在結構方面不用釘、不靠膠，以榫卯組成一體，經久耐用。紅木傢具的工藝細膩而充滿美感，經過一代又一代名工巧匠的雕琢和升華，對工藝的演進，引導人們重新回歸中國文化，最終沉澱在中國的傳統家居文化中。
　　■ 流派
　　蘇作 清雅文人趣
　　蘇作傢具是明式傢具的發源地，舉世聞名的明式傢具即以蘇作傢具為代表。蘇州與廣州、北京相比，硬質木材來源不及這些地區充實，因此表現在傢具製作上，用材精打細算。蘇作傢具是文人參與最多，也最能體現文人情懷的一種傢具流派，其造型的純樸清雅、氣韻生動，不重雕飾、強調天然材質的審美格調，同樣表現出了異曲同工的旨趣。
　　蘇式傢具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，其次是傳統紋飾，如海水雲龍、海水江崖、雙龍戲珠、龍鳳呈祥等。蘇式傢具中的各種鑲嵌也多用小塊材料堆嵌，常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺鈿和各種顏色的彩石，也有相當數量的木雕。
　　京作 鮮明宮廷風
　　“京作”主要是指清盛世內務府造辦處宮廷作坊在北京製造的傢具，小部分指內務府下令在江浙兩廣等地監督製作的供宮廷使用的傢具，以紫檀、黃花梨和紅酸枝等幾種珍貴木材為主。“京作”具有鮮明的宮廷風格，用材名貴，工藝講究。
　　明代多雕刻螭虎龍，而清代的京作傢具則是夔龍，夔鳳，拐子紋，蟠紋，獸面紋，雷紋，蟬紋，勾捲紋等無所不有，形成了“求多、求滿、求富貴”的風格特點。從紋飾上看，京作傢具從皇宮收藏的三代銅器玉器和漢代石刻藝術中吸取素材，巧妙地裝飾在傢具上。清代在明代基礎上又得到廣泛的應用，明代多用於裝飾翹頭案的牙條和足間的鑲板上，清代則在桌案，椅凳，箱柜上普遍應用。
　　廣作 東西方融合
　　17世紀末至18世紀，歐洲巴洛克和洛可可的藝術風格如火如荼。廣州作為中國最早對外貿易和文化交流的窗口，最先接觸到這些風格。在繼承中國數千年傢具工藝傳統的基礎上，廣作人將巴洛克和洛可可風格融入傢具中，開創了“廣作傢具”。
　　廣作傢具大量採用了西方的裝飾風格及技法，例如採用琺琅鑲嵌、象牙雕刻、玻璃油畫裝飾，形成了一套廣作傢具獨特的裝飾手法。在眾多的廣式傢具中，帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約占十之六七。
　　■ 老工藝
　　榫卯 紅木傢具的靈魂
　　榫卯製作工藝被稱為傢具的靈魂，經常出現在不同部件的接合位置。王世襄先生在《明式傢具研究》中將傢具接合分為四類：基本接合、腿足與上部構件的結合、腿足與下部構件的結合、另加的榫銷，由此衍生出多種榫卯造法，其造法繁複多樣。
　　古時榫卯構件常用魚鰓蒸煮、碾碎、敲打而成膠黏劑，作為加固結合的輔助手段。如果材料需拆換，只要在火上烘烤加熱即可融開，拆開調換修理。
　　雕刻 蘊含美學意境
　　作為紅木傢具最常見的一種裝飾方法，要求雕刻匠師在處理形象和空間的過程中，通過雕與刻的削減，由外向內，一步步減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。常見的雕刻手法包括浮雕、透雕、圓雕、綜合雕等。
　　成熟的雕刻要求匠師具有一定的腕力和繪畫功底，運刀如用筆，才可能為傢具換上新顏，賦予其新的生機和意韻。
　　打磨 把玩如玉木性
　　傢具試裝完成後，要利用刮刀、耪刨、馬牙銼、銼草、麻絨等打磨工具，對各部件逐一打磨，直到每個部件要四面見光。打磨工藝分為刮磨、磨光、水磨等。
　　傢具的打磨是一個非常重要的環節，舊時曾有俗語稱“三分雕工，七分磨工”。這是因為傢具的線、面需要通過打磨來最終定型，而雕刻的神韻更是要靠打磨來完美體現。精細打磨過的傢具，不僅光滑圓潤如嬰兒肌膚，雕刻生動活靈活現，而且透亮無比，將木材自然的紋理、質感表現得淋漓盡致。
　　上色 傢具錶面色彩一致
　　傢具打磨之後，接下來便是“上色”工藝。上色的目的有三種：一是染色，徹底改變原有木材本色；二是隨（順）色，由於一件傢具的木料來自不同棵樹，材質色差比較大；即使是同一棵樹，邊料與心料也會判若雲泥，深淺不一的材質適當統一，也是必要的手藝；三是做（仿）舊，使新做的傢具像古傢具一樣古樸，有人文歷史厚重感。
　　古時為傢具著色主要用以下幾種原料：著黑色用黑礬；著紅色，用蘇木煮水染紅；著黃色，用槐黃；用石榴皮水做固色劑。
　　上漆 最後的“華裳”
　　明清時代，硬木傢具逐漸取代漆木傢具而占據統治地位，但是從宮廷和上流社會的使用來看，漆木傢具仍然保持主流地位，而且漆飾工藝更加豐富多彩，各種技法齊備。
　　硃紅色在明代傢具的漆飾中是很重要的色彩，它表達了中華民族講究吉祥、旺盛的心理。另外，紫檀傢具在古代一般是不上漆的；或上很薄、很少的透明漆，但木胎的打磨都極為精細。到了清代以後，黑色成了最流行的色彩，透露出神秘尊貴的氣息，“以黑為貴”成了時尚。
　　燙蠟 保養和滋潤木材
　　燙蠟的目的是為了填充木材棕眼的空間，在木材錶面為密封的保護層，用以保持木材含水量的相對穩定，防止外界濕度變化給木材造成較大的伸縮變化。
　　燙蠟選用的天然的蜂蠟或者白蠟是黃色，燙蠟後，原有的木材顏色明度降低、彩度增加（偏黃），再加上燙蠟的過程中對木材的高溫烘烤也會加深木材的顏色。所以燙蠟後木材的顏色比燙蠟前要深一些，色澤也會更加圓潤。　　（原標題：體味沉澱）