新京報記者 王遠征 攝
  中國傳統傢具,很講究自然美,在結構方面不用釘、不靠膠,以榫卯組成一體,經久耐用。紅木傢具的工藝細膩而充滿美感,經過一代又一代名工巧匠的雕琢和升華,對工藝的演進,引導人們重新回歸中國文化,最終沉澱在中國的傳統家居文化中。
  ■ 流派
  蘇作 清雅文人趣
  蘇作傢具是明式傢具的發源地,舉世聞名的明式傢具即以蘇作傢具為代表。蘇州與廣州、北京相比,硬質木材來源不及這些地區充實,因此表現在傢具製作上,用材精打細算。蘇作傢具是文人參與最多,也最能體現文人情懷的一種傢具流派,其造型的純樸清雅、氣韻生動,不重雕飾、強調天然材質的審美格調,同樣表現出了異曲同工的旨趣。
  蘇式傢具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿,其次是傳統紋飾,如海水雲龍、海水江崖、雙龍戲珠、龍鳳呈祥等。蘇式傢具中的各種鑲嵌也多用小塊材料堆嵌,常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺鈿和各種顏色的彩石,也有相當數量的木雕。
  京作 鮮明宮廷風
  “京作”主要是指清盛世內務府造辦處宮廷作坊在北京製造的傢具,小部分指內務府下令在江浙兩廣等地監督製作的供宮廷使用的傢具,以紫檀、黃花梨和紅酸枝等幾種珍貴木材為主。“京作”具有鮮明的宮廷風格,用材名貴,工藝講究。
  明代多雕刻螭虎龍,而清代的京作傢具則是夔龍,夔鳳,拐子紋,蟠紋,獸面紋,雷紋,蟬紋,勾捲紋等無所不有,形成了“求多、求滿、求富貴”的風格特點。從紋飾上看,京作傢具從皇宮收藏的三代銅器玉器和漢代石刻藝術中吸取素材,巧妙地裝飾在傢具上。清代在明代基礎上又得到廣泛的應用,明代多用於裝飾翹頭案的牙條和足間的鑲板上,清代則在桌案,椅凳,箱柜上普遍應用。
  廣作 東西方融合
  17世紀末至18世紀,歐洲巴洛克和洛可可的藝術風格如火如荼。廣州作為中國最早對外貿易和文化交流的窗口,最先接觸到這些風格。在繼承中國數千年傢具工藝傳統的基礎上,廣作人將巴洛克和洛可可風格融入傢具中,開創了“廣作傢具”。
  廣作傢具大量採用了西方的裝飾風格及技法,例如採用琺琅鑲嵌、象牙雕刻、玻璃油畫裝飾,形成了一套廣作傢具獨特的裝飾手法。在眾多的廣式傢具中,帶有洋式花紋或西洋紋飾痕跡的約占十之六七。
  ■ 老工藝
  榫卯 紅木傢具的靈魂
  榫卯製作工藝被稱為傢具的靈魂,經常出現在不同部件的接合位置。王世襄先生在《明式傢具研究》中將傢具接合分為四類:基本接合、腿足與上部構件的結合、腿足與下部構件的結合、另加的榫銷,由此衍生出多種榫卯造法,其造法繁複多樣。
  古時榫卯構件常用魚鰓蒸煮、碾碎、敲打而成膠黏劑,作為加固結合的輔助手段。如果材料需拆換,只要在火上烘烤加熱即可融開,拆開調換修理。
  雕刻 蘊含美學意境
  作為紅木傢具最常見的一種裝飾方法,要求雕刻匠師在處理形象和空間的過程中,通過雕與刻的削減,由外向內,一步步減去廢料,循序漸進地將形體挖掘顯現出來。常見的雕刻手法包括浮雕、透雕、圓雕、綜合雕等。
  成熟的雕刻要求匠師具有一定的腕力和繪畫功底,運刀如用筆,才可能為傢具換上新顏,賦予其新的生機和意韻。
  打磨 把玩如玉木性
  傢具試裝完成後,要利用刮刀、耪刨、馬牙銼、銼草、麻絨等打磨工具,對各部件逐一打磨,直到每個部件要四面見光。打磨工藝分為刮磨、磨光、水磨等。
  傢具的打磨是一個非常重要的環節,舊時曾有俗語稱“三分雕工,七分磨工”。這是因為傢具的線、面需要通過打磨來最終定型,而雕刻的神韻更是要靠打磨來完美體現。精細打磨過的傢具,不僅光滑圓潤如嬰兒肌膚,雕刻生動活靈活現,而且透亮無比,將木材自然的紋理、質感表現得淋漓盡致。
  上色 傢具錶面色彩一致
  傢具打磨之後,接下來便是“上色”工藝。上色的目的有三種:一是染色,徹底改變原有木材本色;二是隨(順)色,由於一件傢具的木料來自不同棵樹,材質色差比較大;即使是同一棵樹,邊料與心料也會判若雲泥,深淺不一的材質適當統一,也是必要的手藝;三是做(仿)舊,使新做的傢具像古傢具一樣古樸,有人文歷史厚重感。
  古時為傢具著色主要用以下幾種原料:著黑色用黑礬;著紅色,用蘇木煮水染紅;著黃色,用槐黃;用石榴皮水做固色劑。
  上漆 最後的“華裳”
  明清時代,硬木傢具逐漸取代漆木傢具而占據統治地位,但是從宮廷和上流社會的使用來看,漆木傢具仍然保持主流地位,而且漆飾工藝更加豐富多彩,各種技法齊備。
  硃紅色在明代傢具的漆飾中是很重要的色彩,它表達了中華民族講究吉祥、旺盛的心理。另外,紫檀傢具在古代一般是不上漆的;或上很薄、很少的透明漆,但木胎的打磨都極為精細。到了清代以後,黑色成了最流行的色彩,透露出神秘尊貴的氣息,“以黑為貴”成了時尚。
  燙蠟 保養和滋潤木材
  燙蠟的目的是為了填充木材棕眼的空間,在木材錶面為密封的保護層,用以保持木材含水量的相對穩定,防止外界濕度變化給木材造成較大的伸縮變化。
  燙蠟選用的天然的蜂蠟或者白蠟是黃色,燙蠟後,原有的木材顏色明度降低、彩度增加(偏黃),再加上燙蠟的過程中對木材的高溫烘烤也會加深木材的顏色。所以燙蠟後木材的顏色比燙蠟前要深一些,色澤也會更加圓潤。  (原標題:體味沉澱)
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盧素娟

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